»  GLOBAL ACID _ 2010 posted by: spy on August 9th, 2010 | DOCUMENTS     Aesthetics:   7 Originality:   7 001 _ ACID: Pure floor exitement  in an unmistakable way. THE RETURN OF THE SMILE[Y] ? Acid does not only have its excitement in 2010, as we are perceiving current releases on labels like Modernista or Nation, but it has been having all of the concise sound qualities it takes to become a real evergreen from the time of its early days with Sleezy D`s "I`ve lost control" [Trax 1986]. Downs in the appearance are a part of this, as well as those ups of the twittering 303 bass lines in 1988, 1992, 1997, 2002/04 and now in 2010, which do momentarily appeal to Techno artists like THE DISCO NIHILIST, FANON FLOWERS, TRAXX or JARED WILSON all over the World in an unmistakable way.  Acid hat nicht nur in 2010, wenn man allein aktuelle Veröffentlichung auf Modernista oder Nation berücksichtigt, seinen Reiz, sondern besitzt auch schon seit seinen frühen Tagen mit Sleezy Ds „I´ve lost Control" [Trax 1986] alle prägnanten Soundqualitäten, derer es bedarf, um ein echter Evergreen zu sein. Downs im Auftreten gehören ebenso dazu, wie auch jene Ups der zwitschernden 303 Basslines in 1988, 1992, 1997, 2002/4 und jetzt in 2010, die derzeit auf Electronika-Creative wie THE DISCO NIHILIST, FANON FLOWERS, TRAXX oder JARED WILSON weltweit wieder einen nicht zu überhörenden Reiz ausüben. 002 _ JARED WILSON:  Drug Related Stories [ 7777 Rec. 001 US Promo-12" | 2006 ] SpyInTheHouse is counting on absolute terms against the hype and is quickly re-editing an article by the colleague Bachor, which had already appeared in CUT magazine in 1992, and is now and then closing a very popular cycle - not only in retrospect. SpyInTheHouse setzt dabei gegen den Hype auf bewährte Konstanten und re-editiert daher fix einen Beitrag des Kollegen Bachor, der bereits 1992 im CUT Magazin zum Thema erschien, und heute wie damals in seinem abschließenden Statement einen vielfach beliebten Kreis (nicht) nur (rückblickend betrachtet) schlicht erneut schließt. 003 _ Summer of Love 88: Acid on the peak of its „power". Summer of Love 88: Acid on the peak of its „power". Strangely smiling faces are dominating the haze and strobe light storms, even on the dance floors of the most important clubs between Hamburg and Munich, Berlin and Cologne: "A-c-i-e-e-ed all night long!" However, the downfall of the "sulfuric sound" is already emerging and the industry is yet exploiting another trend phenomenon mercilessly. The end seems to be the disrespect of a promising unconventional House element, which started out in a much respected and club compatible manner with Phuture`s "Acid Tracks" and finally ended in a sort of bad style with Alaska`s "Bailando", namely Balearic Beat. In the meantime though – we are in the year 1992 – Acid has secretly gained its territory on European dance floors through the entourage of Techno once again. Does this actually mean another come back, a revival of Acid or did Acid just manage to survive these past two years in the underground advancing to a widely accepted traditional sound spectrum "in the house" by now? Claus Bachor has done some research in order to get to the bottom of things. Summer Of Love ´88: Acid auf dem Höhepunkt seiner „Macht". Entrückt grinsende Gesichter dominieren im Nebeldunst und Stroboskopgewitter, selbst auf den Tanzböden der wichtigsten deutschen Clubs zwischen Hamburg [FRONT] und München [BABALU], Berlin [UFO] und Köln [RAVE CLUB]: „A-c-i-e-e-ed all night long!" Doch der Absturz des „sulphuric sound" ist bereits vorgezeichnet, gnadenlos schlachtet die Industrie im darauf folgenden Jahr mal wieder ein Trendphänomen aus. Das Ende scheint die Diskreditierung einer hoffnungsvoll unkonventionellen House-Komponente, die clubkompatibel wie vielbeachtet spätestens bei Phutures „Acid Tracks" durch startete und schließlich ziemlich stillos bei Alaskas „Bailando", sprich Balearic Beat, endete. Mittlerweile allerdings, man schreibt das Jahr 1992, hat sich Acid im Gefolge von Techno still und heimlich erneut ein Refugium auf europäischen Tanzfluren erobert. Zeichnet sich hier vielleicht ein Comeback, ein Acid-Revival ab oder aber hat Acid die vergangenen zwei Jahre im Untergrund überlebt und ist nur einfach zu einer allgemein akzeptierten traditionellen Klangfarbe „in the house" avanciert? Claus Bachor betrieb Spurensuche, um dem Phänomen auf den Grund zu gehen.   004_ LAURENT X:  Machines [ House Nation Records 88012 US 12” | 1988 ]  Once you are drilling down on this question, you will notice that Acid continued to be quite consistent as part of House, at least concerning the US sector. The US market never experienced this European Acid euphoria enriched with a lot of hype anyhow and rather perceived Acid as being an element of the whole thing, though there was a casual glimpse towards the development overseas of course. Over there, the demand now shifted towards Hip- and Deep House, as well as Garage – the next House hype. Talking about a sudden and entire disappearance as a consequence would be false however. Even though the labelling was of a different kind now, there are many proofs of Acid tracks in the field of Hip-House that survived the common and insincere trendy taste. Striking examples of this can be found at Neil „Hawaiian" House „To Good To Talk To" [New Power], White Knight`s "Keep it Movin`" [Jive], Laurent X "It`s Magic" [House Nation], 2 House People "Baby Wants To Move You" [Gherkin] and M.C. Krash`s "Addicted To Bass" [Real House] et al. Geht man der Frage tiefer auf den Grund, so wird man feststellen, dass Acid als House-Bestandteil, zumindest was den US-Sektor betrifft, weiterhin konstant relevant blieb. Hatte der US-Markt sowieso nicht jene, mit viel Hype verstärkte, europäische Acid-Euphorie erlebt, sondern Acid immer als Teil eines Ganzen angesehen, so wurde natürlich auch hier en passant mit Blick für den überseeischen Kontinent produziert. Die Nachfrage verlagerte sich ja dort jetzt auf Hip- und Deep-House sowie Garage-, den nächsten House-Hype. Daher allerdings von einem jehen und gänzlichen Verschwinden zu sprechen wäre falsch. Auch wenn das Etikett nun ein anderes war, so gibt es gerade im Bereich von Hip-House eine Vielzahl von Belegen für Acid Tracks, die so gegen den allgemein gängigen wie aufgesetzten Trend-Geschmack überlebten. Eindrucksvolle Beispiele dafür findet man u.a. bei Neil „Hawain" House „To Good To Talk To"[New Power], White Knights "Keep It  Movin´" [Jive], Laurent X "It´s Magic" [House Nation], 2 House People "Baby Wants To Move You" [Gherkin] und M.C. Krash "Addicted To Bass" [Real House]. 005 _ "Where`s Your Child", still powerful in the rumbling thunder of today`s clubs!    One of the key elements for this probably was the continuous demand for harder and weird House sounds, despite of the currently proclaimed Acid overkill in the press, which has been lasting until today and thus contributed to setting the scene for the world-wide basis of Tekkno by means of Detroit Techno and the European special called EBM. Therefore, it seems to be really astonishing that the renaissance of Acid in 1990 emerged through a 12" production, which apparently could not have anything to do with the matter by a first superficial glimpse. Hidden on the B-side and declared as a Deep House Mix, Screaming Rachel`s "Make U Scream" on the Chicago label Westbrook of Acid`s iconic figure Bam Bam did surprise anyone, who had only been lucky so far when digging through second hand boxes at the local import shop searching for new and old Acid disks. Chris Westbrook could be clearly identified as being the creator of it and this ought to open your eyes eventually. Is there anybody who does not remember that ingenious track "Where`s Your Child", which is still powerful in the rumbling thunder of today`s clubs?    Ein dafür ausschlaggebendes Element dürfte, trotz aktuell pressetechnisch verkündeten Acid-Overkills, die beständig anhaltende Nachfrage nach härteren abgedrehten House-Sounds gewesen sein, die bis heute bestehen blieb und über Detroit Techno und den europäischen Sonderweg EBM ja auch zur Grundsteinlegung von Tekkno „worldwide" beigetragen hat. Da ist es dann umso erstaunlicher, dass die Acid-Renaissance Anfang 1990 durch eine 12-Inch Produktion eingeläutet wurde, die auf den ersten laienhaften Blick mit der Materie nichts zu tun haben konnte. Auf der B-Seite versteckt und als Deep House-Mix deklariert, überraschte Screaming Rachels „Make U Scream" auf dem Chicagoer Label Westbrook von Acid Ikone BamBam alle, die bis dahin auf der Suche nach neuen und alten Acid-Scheiben nur in der Grabbelkiste zweiter Wahl beim lokalen Importhändler fündig wurden. Als Urheber war hier eindeutig Chris Westbrook zu identifizieren und das sollte einem spätestens die Vorhänge vor den Augen liften. Wer erinnert sich jetzt nicht auch an jenes congeniale „Where´s Your Child", das auch im heutigen Bretterdonner immer wieder als höchst Club kompatibel reüssiert?   006 _ NORTHERN LIGHTS:  Jet Lag [ Next Plateau 50142 US 12” | 1990 ]  The next step then was taken by the project Northern Lights of Ralphie Dee & Tommy Musto with their title "Jet Lag" on Next Plateau, a label that used to be present only through somewhat straight HipHop productions batched by a Supreme Nyborn and solely came to certain fame for House/Garage nerds through highlights like C-Banks "Nightmare Of A Broken Heart" or Voices In The Dark`s "Keep It Warm". Now "Jet Lag" however, was perfect for DJs to be mixed into the first Belgium Techno tracks coming from Music Man and similar others, without losing its sound-inherent identity. Den nächsten Schritt unternahm dann sinnigerweise das Projekt Northern Lights von  Ralphie Dee & Tommy Musto- mit seinem „Jet Lag" auf Next Plateau, einem Label, das sich sonst eher durch halbwegs straighte HipHop-Produktionen vom Schlage eines Supreme Nyborn hervorzutun pflegte und für House/Garage-Nostalgiker nur durch Schlaglichter wie C-Banks „Nightmare Of A Broken Heart" und Voices In The Dark „Keep It Warm" eine gewisse, einschlägige Bedeutung erlangte. „Jet Lag" aber ließ sich nun für DJs wunderbar mit den ersten belgischen Techno-Nummern aus dem House `Music Man` und anderen, ähnlichen mixen, ohne dabei seine soundtechnische Identität aufzugeben.  007 _ THE BLACK CUBAN OPERA:  Jet Lag [ Black China Records 001 US 12" | 1990 ] Acid was suddenly in the game again. Other good examples followed with Freaky D’s “It’s Just One Of Those Things” [New Jersey], Mike Dearborne’s “Sexual X-Perience” [Muzique], Open House with “Mad As Hell” [Lethal], Anthony Acid’s “What Has Been Joined By Good” [City Limits] and K.A. Posse’s “Stick Musik” [D.J. International]. Besides these there was a group, lead by Steve Pointdexter [“Chaotic Nation” – Chicago Underground], who managed to give Acid a subtle deep, almost hypnosis-like color that can possibly be seen as future-oriented. The best example of this genre definitely still is The Black Cuban Opera with “The Sound Of Love” [Black China]. Acid gehörte auf einmal wieder dazu. Weitere gute Beispiele folgten über Freaky Ds „It´s Just One Of Those Things“[New Jersey], Mike Dearborns “Sexual X-Perience” [Muzique], Open House mit “Mad As Hell” [Lethal], Anthony Acid´s “What Has Been Joined-By Good” [City Limits] und K.A. Posse mit “Stick Musik” [D.J. International]. Daneben existierte eine Fraktion, angeführt von Steve Poindexter [ „Chaotic Nation“- Chicago Underground], die es verstand, Acid einen subtil deepen, fast hypnotischen Anstrich zu verpassen, der eventuell als zukunftsweisend gelten kann. Als schönstes Beispiel dieser Gattung gilt aber mit Fug und Recht immer noch The Black Cuban Opera mit „The Sound Of Love“ [Black China].   008 _ ROLAND tb303 Following the generally booming Tekkno mania and the constantly growing need for rigorous sound fabrics of any kind, Acid eventually got adopted into the House community again. As a result it is probably not too risky to state that some of the producers were simply lacking ideas and hence were supported by the re-appearance of Acid. In this respect it is also possible again nowadays to dare getting out that dusty Roland TB 303 plus interface, despite or just because of the digital era. The triggers might have also been some too long oppressed preferences that could no longer be controlled. Im Zuge der allgemein um sich greifenden Tekkno-Manie und des stetig steigenden Bedarfs an brettharten Soundgebilden jedweder Art wurde Acid dann endgültig wieder in die House-Community aufgenommen. Der Schluss erscheint sicher nicht zu gewagt, hier zu konstatieren, dass einigen Herren Produzenten einfach die Ideen ausgegangen waren und ihnen Acid daher gerade recht kam. So kann man es auch heute wieder, trotz oder wegen des Zeitalters der Digitalität, wagen, die angestaubte Roland-303 rauszuholen, natürlich plus Interface. Vielleicht waren aber auch nur allzu lang unterdrückte Vorlieben, die man nicht länger im Zaume halten konnte, die Auslöser.   009 _ UR:  Attend The Riot - Fuel For The Fire [ Underground Resistance 012 US 12" | 1991 ]   ... Anyway, there is a bunch of new acidic tracks for the stunned club crowd at the beginning of 1992, which are drawing on a wide array of labels, beginning with US independents like Strictly Rhythm [Formula 4/4], Rhythm Beat [Vitamin B, T.C. Crew], Made in Detroit [Circuit Breaker], Nu Groove and its sub labels Rhythmatic Rage & Rave, +8 [F.U.S.E., States Of Mind], Underground Resistance [Fuel For The Fire | Attend The Riot EP, The Vision] and City Limits [Dino Blade, Acid Lord] or via Euro labels like 10 [Cutter], Djax-up-Beats [Terrace], Atom [Roel Butzen], R&S [D.H.S., licensed by Hangman], Go Bang [Penetration] and Dance International [Hunting Movement] up to German ones, such as Technoline [D.J.P.C., Amokk], Eye Q [Hardfloor], Force Inc. Music Works [Skydiver, Trope, A2L] and Trance Atlantic [Formula 4]. A summary appears to be possible, once you conclude with the fact that Acid has reached a class level after a "natural" development, including the hype period of `88, and thus became a much respected part of Techno/House analogue to Deep House and Garage - either in a pure or hybrid form - whose potential does not seem to be depleted all too soon. The same development might be true for the future of Techno under similar preconditions. Der erstaunten Clubcrowd bietet sich jedenfalls Anfang 1992 eine Fülle neuer, Acid lastiger Tracks, die aus einem breiten Labelspektrum angefangen bei US-Indies wie Strictly Rhythm [Formula 4/4], Rhythm Beat [Vitamin B, T.C. Crew], Made in Detroit [Circuit Breaker], Nu Groove und die Sublabel Rhythmatic Rage u. Rave, +8 [F.U.S.E., States Of Mind], Underground Resistance [Fuel For The Fire | Attend The Riot EP, The Vision] und City Limits [Dino Blade, Acid Lord] oder über Eurolabels wie 10 [Cutter], Djax Upbeat [Terrace], Atom [Roel Butzen], R&S [D.H.S., eine Hangman-Lizensierung], Go Bang [Penetration] und Dance International [Hunting Movement] bis hin zu deutschen wie Technoline [D.J.P.C., Amokk], Eye-Q [Hardfloor], Force Inc. Musik Works [Skydiver, Trope A2L] und Trance Atlantic [Formula 4] schöpfen. Ein Resümee erscheint insofern möglich, indem man mit der Feststellung abschließt, dass Acid nach einem "natürlichen" Entwicklungsprozess, incl. der Hype-Phase von `88, ein Niveau-Level erreicht hat, auf dem man analog zu Deep House und Garage anerkannter Techno/ House-Bestandteil, ob nun in Rein- oder Mischform, geworden ist, und dessen Potential noch lange nicht erschöpft zu sein scheint. Eine Entwicklung, die sich unter ähnlichem Vorzeichen in Zukunft ebenso für Techno abzeichnen könnte. Prolog: Alyssa Bernhard  | Original text by Claus Bachor from CUT Musik & Szene, Jhg. 2, Nr. 3/1992 | Translation _ 2010: Jan Stroeher |  © 2010 LUVletter.org | S.I.T.H.  - all rights reserved. 010 _ Clunk, click dis trip!  CLASSIC ACID WAX 01  GENE HUNT:  Living In A Land [ House Time 1015 US 12" | 1989 ] 02  BAM BAM:  Where´s Your Child [ B-Side from "Spend The Night!" Westbrook 107        US 12" | 1988 ] 03  MARK IMPERIAL:  Rock This House`89 EP [ House Nation 89012 US 12" | 1989 ] 04  ARMANDO:  Land Of Confusion [ Westbrook 004 US 12" | 1987 ] 05  PHORTUNE:  Can You Feel The Bass [ B-Side from "String Free" Hotmix 5 Rec. 114        US 12" | 1988 ] 06  LENNY DEE & FRANKIE BONES:  Quiet Riot [ B2-TRack from "New Grooves" EP       Nu Groove 012 US 12"  | 1989] 07  FANTASY CLUB:  Mystery Girl _ 4Track Mix [ International House Records 002        US 12" | 1987 ] 08  SLEEZY D:  I´ve Lost Control [ Trax Records 113 US 12" | 1986 ] 09  LAURENT X:  Machines [ House Nation Records 88012 US 12" | 1988 ] 10  SLICK MASTER RICK:  Brothers & Sisters On 13th Street [ B5-Track from "Acid II        Sound Of The Underground" Underground 2010LP | D.J. International US LP | 1988] ACID _ CLASS OF NINETYONE | TWO 01  LENNY DEE & NICOLAI VORKAPICH:  2 A.M. [ B1-Track from "New Grooves Vol. II"       Nu Groove 083 US 12" | 1991 ] 02  ROEL BUTZEN:  West A.C. [ B2-Track from "The Violent WakeUp" Atom       Communications 009 BEL 12" | 1992 ] 03  FUTURHYTHM[COSMIC BABY | JONZON | VOOV]:  Injection [ B2-Track from "Brain      Cooler" Delkom BMW 001 DE 12" | 1991 ] 04  HARDFLOOR:  Once Again Back _ Floor Mix[ B1-Track from "Let Da Bass Go" Eye-Q        | WEA 9031-75421 DE 12" | 1991] 05  ARMANDO pres. MIKE DEARBORN:  Sexual X-Perience _ Orig. Mix [ B1-Track from       "1991" Muzique 005 US 12" | 1991] 06  UNDERGROUND RESISTANCE:  Attend The Riot EP [ UR 012 | Submerge US 12" | 1991 ] 07  F.U.S.E.:  Substance Abuse [ Plus8 013 CAN 12" | 1991] 08  MOBY:  Breathe [ B2-TRackk from "Go" Low Spirit EFA 04021 DE 12" | 1991] 09  STATES OF MIND [JOHN AQUAVIVA | RICHIE HAWTIN]:  The Chant [ B1-Track from       "Elements Of Tone" Plus8 001 US 12" | 1990 ] 10  DISORDER [JOEY BELTRAM]:  Groove Attack [ B-Side from "Panic" Rhythmatic Rage       1001 | Nu Groove US 12" | 1991]                        compiled by Claus Bachor |  © 2010 LUVletter.org  |  S.I.T.H.   -  all rights reserved. 011 _ Real Acid for hard men and fit women ... HOT HANDS ON ACID    ||   ACID HOUSE 1988    ||    ACID HOUSE SUNRISE 2 WE CALL IT ACID   ||     ACID PIONEERS INDEX   NEWS  |  LINKS  |  CONTACT ALLTIME FAVES (24) ART (1) BEST OF 2007 ... (2) CALL IT WHAT YOU WANT ... 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